Ato I: Veneza, a denúncia noturna e o juízo do senado
Por que Iago confessa a Rodrigo que serve a Otelo por interesse e não por lealdade?
O Duque diz que afirmar não é provar e pede evidência mais forte. O que, na defesa de Otelo, funciona como evidência para o Senado?
Desdêmona diz que o dever está dividido e o aplica como a mãe fez com o pai. Por que essa resposta convence onde a acusação de Brabâncio não convenceu?
Ato II: Chipre, a tempestade e a queda de Cássio
Otelo diz que, se a morte viesse agora, seria a máxima alegria, pois teme que nenhum conforto futuro se iguale a este. O que essa fala mostra sobre o modo como ele vive a felicidade?
Iago diz a Cássio que reputação é imposição infundada e falsa, e que ele não perdeu nada. Por que Cássio não aceita esse consolo?
Ato III: A tentação e o lenço
Púchkin, citado por Os Irmãos Karamazov, lê o ciúme de Otelo como confiança traída, e na cena o próprio Otelo lista, sozinho, a cor, a idade e a falta de eloquência como razões para ser trocado (vv. 270-273). O que exatamente Iago manipula: um traço de Otelo, ou uma vulnerabilidade que qualquer marido teria diante da mesma insinuação?
Desdêmona insiste no caso de Cássio justamente quando Otelo só quer saber do lenço. O que cada um escuta do que o outro diz?
Ato IV: A humilhação e o canto do salgueiro
No Ato III (ver Ato III: A tentação e o lenço), Iago leva Otelo da insinuação à exigência de prova. O que Iago ainda faz neste ato, e o que Otelo faz sem ele?
Desdêmona diz que jamais trairia o marido por nada no mundo, e Emília diz que talvez trairia: o que cada uma entende por dever dentro do casamento?
Ato V: A emboscada, o assassinato e a revelação
Otelo decidiu o método e o momento da morte de Desdêmona no Ato IV (ver Ato IV: A humilhação e o canto do salgueiro), mas neste ato hesita (vv. 1-22), ouve a súplica dela (vv. 79-84) e depara com a virada de Emília. O que cada um desses momentos muda na decisão?
A obra inteira
Que cenas da peça sustentam cada leitura, e o que ela faz com a palavra "ciumento"?
A peça autoriza aproximar Iago do Satã de Milton, como faz Harold Bloom? O que, no texto, aproxima os dois, e o que os separa?
Iago diz a Rodrigo (I.1, I.3) e, em apartes, ao público que não é o que é, e só os apartes ficam sem ouvinte em cena. O que muda na peça por o público saber o que Otelo não sabe?
Desdêmona e Emília respondem de modos opostos ao que se deve ao marido. O que cada uma das duas respostas faz acontecer na peça?
Otelo aceita o lenço como prova sem dar crédito a Desdêmona. O que ele precisaria ver para duvidar de Iago?