O que é
Uma balada de Púchkin sobre um cavaleiro que teve uma visão, nunca mais olhou para mulher nenhuma, escreveu com o próprio sangue no escudo as iniciais da Virgem, combateu na Palestina gritando um nome santo e morreu como um louco. Na casa dos Iepántchin ela vira primeiro brincadeira de família, um tema de quadro para Adelaida Ivánovna Iepántchina para o qual ninguém achou rosto, e depois a figura com que Aglaia Ivánovna Iepántchina fala de Liev Nikoláievitch Míchkin sem dizer o nome dele. Ela o liga ao Dom Quixote, o livro em que guardou o bilhete do príncipe, e o recita diante dele trocando as letras do escudo pelas iniciais de Nastácia Filíppovna Barachkova. Dali em diante o nome volta, na boca de outros, cada vez que alguém quer dizer o que liga Aglaia ao príncipe.
Onde aparece
No capítulo I da Segunda Parte, Aglaia guarda o bilhete do príncipe num livro grosso e só uma semana depois vê qual era.
Это был «Дон-Кихот Ламанчский». Аглая ужасно расхохоталась — неизвестно чему, Era o Dom Quixote de la Mancha. Aglaia caiu numa gargalhada terrível, não se sabe de quê.
No capítulo VI da Segunda Parte, no terraço da datcha de Liébediev, Nikolai Ardaliónovitch Ívolguin proclama que nada é melhor do que o cavaleiro pobre, a família ri e o príncipe cora como um menino. O príncipe Sch. explica a brincadeira do mês anterior, e Aglaia, já recomposta, dá uma aula sobre o poema, insistindo em letras que Kólia corrige.
этому «бедному рыцарю» уже всё равно стало: кто бы ни была и что бы ни сделала его дама. Довольно того, что он ее выбрал и поверил ее «чистой красоте», а затем уже преклонился пред нею навеки; в том-то и заслуга, что если б она потом хоть воровкой была, то он все-таки должен был ей верить, para esse cavaleiro pobre já não importava quem fosse a sua dama nem o que ela tivesse feito. Bastava que ele a tivesse escolhido e acreditado na sua beleza pura, e depois se inclinado diante dela para sempre; o mérito está justamente em que, mesmo que ela depois fosse uma ladra, ele ainda assim devia acreditar nela.
Ainda no capítulo VI da Segunda Parte, ela liga o cavaleiro ao livro em que está o bilhete.
«Рыцарь бедный» — тот же Дон-Кихот, но только серьезный, а не комический, O cavaleiro pobre é o mesmo Dom Quixote, só que sério, e não cômico.
No capítulo VII da Segunda Parte, Aglaia recita a balada olhando só para o príncipe, com uma seriedade e uma simplicidade que prendem todo mundo, e ele percebe uma coisa.
во время чтения Аглая позволила себе переменить буквы A. M. D. в буквы Н. Ф. Б., durante a leitura Aglaia se permitiu trocar as letras A. M. D. pelas letras N. F. B.
Ainda no capítulo VII da Segunda Parte, o príncipe não consegue separar a beleza da leitura da maldade da troca, e Ievguiêni Pávlovitch Radomski, que entendeu, pergunta a Aglaia se o cavaleiro pobre está de volta.
как можно было соединить такое истинное, прекрасное чувство с такою явною и злобною насмешкой?, como era possível juntar um sentimento tão verdadeiro, tão belo, com uma zombaria tão evidente e maldosa?
No capítulo XII da Segunda Parte, Ielisavieta Prokófievna Iepántchina pergunta ao príncipe o que é o cavaleiro pobre, e ele diz que não sabe, que foi uma brincadeira feita sem ele.
No capítulo I da Terceira Parte, entre as perguntas que Lisavieta Prokófievna se faz sobre a filha está a de por que a carta anônima menciona aquele maldito cavaleiro pobre, se Aglaia não mostrou nem às irmãs a carta do príncipe.
No capítulo II da Terceira Parte, quando Aglaia defende o príncipe diante da família, Kólia grita vivas ao cavaleiro pobre, e Alieksandra Ivánovna Iepántchina sussurra à mãe que é a mesma brincadeira de antes.
No capítulo VIII da Terceira Parte, no banco verde, Aglaia explica ao príncipe por que leu a balada: quis elogiá-lo por uma coisa e, ao mesmo tempo, marcá-lo pelo que fez com Nastácia Filíppovna e mostrar que sabia tudo.
No capítulo V da Quarta Parte, quando a casa percebe que se decide o destino de Aglaia, todos juram que tudo estava claro desde o cavaleiro pobre, e Lisavieta Prokófievna se pergunta o que queria dizer, naquela época, aquele detestável cavaleiro pobre.
No capítulo IX da Quarta Parte, Radomski descreve ao príncipe o dia da chegada a Petersburgo: a história de uma mulher ofendida contada a um cavaleiro, a um homem virgem, que a vê no mesmo dia e fica enfeitiçado pela beleza fantástica dela.
No capítulo XII da Quarta Parte, na carta de Paris, o destino de Aglaia mostra onde ela foi buscar outro herói.
Пленил он Аглаю необычайным благородством своей истерзавшейся страданиями по отчизне души, и до того пленил, что та, еще до выхода замуж, стала членом какого-то заграничного комитета по восстановлению Польши и сверх того попала в католическую исповедальню какого-то знаменитого патера, овладевшего ее умом до исступления., Ele cativou Aglaia pela nobreza extraordinária da sua alma dilacerada de sofrimento pela pátria, e a cativou a tal ponto que ela, ainda antes de casar, tornou-se membro de um comitê no estrangeiro pela restauração da Polônia e, além disso, foi parar no confessionário católico de um padre famoso, que se apoderou da mente dela até o delírio.
O que significa
O cavaleiro pobre é o modo que Aglaia tem de dizer, diante da família, o que pensa do príncipe: ridículo e digno de respeito ao mesmo tempo, um Dom Quixote que ela chama de sério. A troca das letras põe no escudo a mulher de quem a cidade diz tudo, e o elogio da fidelidade a uma dama que pode ser ladra vira, no mesmo gesto, acusação.
A balada fala de um cavaleiro que escolhe a dama e não olha mais para nenhuma outra, e o que Aglaia admira nela é exatamente o que vai fazê-la perder o príncipe. No capítulo VI da Segunda Parte ela diz que o mérito do cavaleiro está em acreditar na dama mesmo que ela fosse ladra; no capítulo VIII da Quarta Parte o príncipe fica com Nastácia Filíppovna, e Aglaia foge. Duas leituras. Numa, Aglaia descreveu desde o começo a fidelidade que temia, e a recitação foi um modo de enfrentá-la em público; na outra, ela queria para si um cavaleiro assim e, sem ele, aceitou no capítulo XII da Quarta Parte o primeiro que lhe falou de uma causa perdida.
Relações
- Temas-padrão: Beleza, Loucura.
- Temas da obra: Beleza, Loucura.
- Personagens: Aglaia Ivánovna Iepántchina, Liev Nikoláievitch Míchkin, Nastácia Filíppovna Barachkova, Adelaida Ivánovna Iepántchina, Nikolai Ardaliónovitch Ívolguin, Ievguiêni Pávlovitch Radomski, Ielisavieta Prokófievna Iepántchina, Alieksandra Ivánovna Iepántchina.
- Símbolos vizinhos: o vaso chinês, o outro desafio que Aglaia faz ao príncipe diante da família.